Թատերական ավանգարդիզմը և «Կսպանեմի միջադեպը»06.14.2021
Ժամանակակից թատերական գործընթացը որոշվում է գեղարվեստական երկու հիմնարար աշխարհայացքով ՝ ռոմանտիզմով և ավանգարդով: Առաջին անգամ նրանց մերձավորությունը և, միևնույն ժամանակ, կտրուկ տարբերությունն առավել հստակորեն դրսեւորվել են Փարիզում 19-րդ դարի վերջին:
1896 թվականի դեկտեմբերի 10-ին ստեղծագործական թատրոնում կայացավ Ալֆրեդ Ժարիի «Արքա Կսպանեմ» պիեսի հիման վրա ռեժիսոր Աուրելիեն Լունիեր-Պոյի բեմադրության պրեմիերան: Այս իրադարձությունն, ընդհանուր առմամբ, լայն հասարակության համար անցավ աննկատ և միայն մի կարճ ժամանակ իր վրա բևեռեց որոշակի ուշադրություն՝ իր շուրջ առաջացած աղմուկի միջոցով:
Նուվո-թատրոնի դահլիճում պրեմիերային հավաքված հանդիսատեսները վիրավորանք զգացին վարագույրը բացվելուն պես, երբ բեմից հնչեց առաջին բառը՝. «Մերդրե»: Դրանից հետո հանդիսասրահում աղմուկն ավելի սաստկացավ և ներկայացումն ընդհատվեց։
Հասարակության բարձրացրած աղմուկներով հաջողություններն արվեստում սկսեցին հաճախ կիրառվել այս դեպքից շատ ավելի ուշ, այնպես որ հանդիսատեսի զայրույթի կարճատև բռնկումից հետո Ալֆրեդ Ժարիի չհասկացված աշխատանքը մոռացվեց երեք տասնամյակ:
Միայն 1926 թվականին Անտոնին Արտոն և սյուրռալիստները մոռացությունից հանեցին «Արքա Կսպանեմ» պիեսը և հիմնեցին «Ալֆրեդ Ժարիի թատրոնը»:
Այս թատրոնը հիշողության մեջ մնաց ավելի շատ որպես մտադրությունների մանիֆեստ, քան որպես գեղարվեստական համոզիչ արդյունք: Եվ այնուամենայնիվ, հետադարձ հայացք գցելով (սյուրռեալիստների հետ միասին) և վերհիշելով 30 տարի առաջվա իրադարձությունները, թատրոնի մարդիկ հստակ հասկացան, թե որտեղից պետք է սկսել թատերական ավանգարդի պատմությունը և ինչ մեկնաբանություն տալ Ալֆրեդ Ժարիի պիեսի գլխավոր հերոսին:
«Արքա Կսպանեմ» - ն ՝ առաջին ծաղրածուն է, որը նորագույն ժամանակներում իր վրա է գցել արքայական թիկնոց, գրավել առասպելական Լեհաստանի գահը և դարձել թատրոնի տրույթ թափանցած ավանգարդային ներխուժման խորհրդանիշ:
Այսպիսին է «Կսպանեմի միջադեպը». Ստանալ Լեգենդի կարգավիճակ և ձեռք բերել նոր ուղղություն նախաձեռնելու հեղինակություն՝ ոչ թե հաջողության, այլ հիշողության միջոցով։
(Շարունակելի)
1896 թվականի դեկտեմբերի 10-ին ստեղծագործական թատրոնում կայացավ Ալֆրեդ Ժարիի «Արքա Կսպանեմ» պիեսի հիման վրա ռեժիսոր Աուրելիեն Լունիեր-Պոյի բեմադրության պրեմիերան: Այս իրադարձությունն, ընդհանուր առմամբ, լայն հասարակության համար անցավ աննկատ և միայն մի կարճ ժամանակ իր վրա բևեռեց որոշակի ուշադրություն՝ իր շուրջ առաջացած աղմուկի միջոցով:
Նուվո-թատրոնի դահլիճում պրեմիերային հավաքված հանդիսատեսները վիրավորանք զգացին վարագույրը բացվելուն պես, երբ բեմից հնչեց առաջին բառը՝. «Մերդրե»: Դրանից հետո հանդիսասրահում աղմուկն ավելի սաստկացավ և ներկայացումն ընդհատվեց։
Հասարակության բարձրացրած աղմուկներով հաջողություններն արվեստում սկսեցին հաճախ կիրառվել այս դեպքից շատ ավելի ուշ, այնպես որ հանդիսատեսի զայրույթի կարճատև բռնկումից հետո Ալֆրեդ Ժարիի չհասկացված աշխատանքը մոռացվեց երեք տասնամյակ:
Միայն 1926 թվականին Անտոնին Արտոն և սյուրռալիստները մոռացությունից հանեցին «Արքա Կսպանեմ» պիեսը և հիմնեցին «Ալֆրեդ Ժարիի թատրոնը»:
Այս թատրոնը հիշողության մեջ մնաց ավելի շատ որպես մտադրությունների մանիֆեստ, քան որպես գեղարվեստական համոզիչ արդյունք: Եվ այնուամենայնիվ, հետադարձ հայացք գցելով (սյուրռեալիստների հետ միասին) և վերհիշելով 30 տարի առաջվա իրադարձությունները, թատրոնի մարդիկ հստակ հասկացան, թե որտեղից պետք է սկսել թատերական ավանգարդի պատմությունը և ինչ մեկնաբանություն տալ Ալֆրեդ Ժարիի պիեսի գլխավոր հերոսին:
«Արքա Կսպանեմ» - ն ՝ առաջին ծաղրածուն է, որը նորագույն ժամանակներում իր վրա է գցել արքայական թիկնոց, գրավել առասպելական Լեհաստանի գահը և դարձել թատրոնի տրույթ թափանցած ավանգարդային ներխուժման խորհրդանիշ:
Այսպիսին է «Կսպանեմի միջադեպը». Ստանալ Լեգենդի կարգավիճակ և ձեռք բերել նոր ուղղություն նախաձեռնելու հեղինակություն՝ ոչ թե հաջողության, այլ հիշողության միջոցով։
(Շարունակելի)